本文目录一览：
- 1、怎样做真人QQ秀？？
- 2、有什么搞笑的综艺真人秀节目
- 3、跪求：如何把别人的全屏QQ真人秀盗取到自己的QQ秀上?
- 4、结合传播学理论分析真人秀节目为什么这么火
- 5、中国真人秀为什么做不到美国真人秀像谁是真凶那样的水准
怎样做真人QQ秀？？
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有什么搞笑的综艺真人秀节目
搞笑的综艺节目有《天天向上》、《快乐大本营》、《欢乐喜剧人》、《跨界喜剧王》、《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》、《百变大咖秀》、《娱乐百分百》、《康熙来了》、《笑傲江湖》、《王牌对王牌》、《偶滴歌神啊》等。
扩展资料：
一、《天天向上》：
《天天向上》是湖南卫视推出的娱乐脱口秀节目，由汪涵、钱枫、大张伟、王一博四位担任主持。
节目以传承中华礼仪文化和倡导社会公德为主旨，每期邀请演艺明星和社会特色群体以及企业界的知名人士作为嘉宾参与访谈和表演。
节目于2008年8月7日起每周五晚20:30在湖南卫视首播，2018年4月22日起调整至每周日晚22:00播出。7月30日，湖南卫视大型公德礼仪文化脱口秀《天天向上》十周年盛典在长沙举行，节目组也以“十周年”为契机举行了媒体探班会。
二、《快乐大本营》
《快乐大本营》是湖南卫视推出的嘉宾访谈游戏秀节目，由何炅、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛五人担任主持。
节目以游戏为主，辅以歌舞及各种形式节目。每期节目为艺人设计个人专属主题。
节目于1997年7月11日起每周五晚20:15在湖南卫视首播，后因主持人何炅档期原因调至每周六晚19:45播出。 2016年1月9日起，播出时间调至每周六晚20:20。
三、《欢乐喜剧人》
《欢乐喜剧人》是一档由东方卫视以及欢乐传媒联合打造的全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目。通过以喜剧的各种节目样式传递快乐 。
《欢乐喜剧人第一季》由吴秀波担任主持，由沈腾、宋小宝、贾玲、吴君如、刘仪伟、乔杉等担任参赛选手。最终开心麻花沈腾夺得喜剧之王。该节目于2015年4月25日起每周六21:05在东方卫视播出。
《欢乐喜剧人第二季》由郭德纲担任主持，由岳云鹏、王宁、艾伦、小沈阳、杨树林、潘斌龙、崔志佳、詹瑞文、赵正平等担任参赛选手。最终德云社岳云鹏获得喜剧之王。该节目于2016年1月17日起每周日21:00在东方卫视播出。
《欢乐喜剧人第三季》由郭德纲担任主持，由文松、常远、张小斐、郭麒麟、张子栋等担任参赛选手。最终辽宁民间艺术团文松获得喜剧之王。 该节目于2017年1月8日起每周日21:00在东方卫视播出。
《欢乐喜剧人第四季》由郭德纲担任主持，由贾冰、程野、宋晓峰、郭阳、郭亮、张云雷、大碗三少等担任参赛选手。最终贾冰获得喜剧之王。该节目于2018年1月14日起每周日晚20:30在东方卫视播出。
四、《百变大咖秀》简介：
《百变大咖秀》是湖南卫视2012年推出的晚间综艺节目，版权引自西班牙原创综艺节目《Your Face Sounds Familiar》。节目以艺人明星模仿别的明星为主，节目名称在频道宣传中原定为《绝对大牌》，后改为《百变大咖秀》。
《百变大咖秀》包括：《百变大咖秀第一季》、《百变大咖秀第二季》 、《百变大咖秀第三季》、《百变大咖秀第四季》、《百变大咖秀第五季》。
《百变大咖秀》2013年暑假被《快乐男声》取代并暂时停播。2014年暑假由王牌剧场《钻石独播剧场》取代并正式停播。
五、《极限挑战》简介：
《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，第一、二、三季节目六位固定成员是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。
《极限挑战》每一期节目都围绕一个社会热点或时代背景而展开，节目中“极限男人帮”体验过出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业；常走在城市街头，与普通百姓“亲密接触”，而路人们不再仅仅只是围观，也可能为节目的进展起到关键作用。
参考资料：
百度百科天天向上
百度百科快乐大本营
百度百科欢乐喜剧人
百度百科百变大咖秀
百度百科极限挑战
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结合传播学理论分析真人秀节目为什么这么火
真人秀节目铺天盖地而来，虽然也存在这样那样的弊端，但是存在必然有其合理性。
一、明星真人秀节目火爆的传播心理学分析
1、从传播媒介来看，再现型媒介体现出呈现型效果
在传播心理学中，传播媒介可分为呈现型媒介和再现型媒介。呈现型媒介主要指人们利用自身的器官活动（包括表情动作、装束打扮等）来表达社会意义的形式，主要用于人与人之间面对面的交流。而再现型媒介是指人们利用工艺或技术手段 （包括书籍、绘画、电视、电话、网络等）表达社会意义的形式。
对于电视节目的受众来说，更倾向于接受表现原生态的呈现型媒介。但是不论是呈现型的还是再现型的媒介作品，都不等同于所拍摄对象的原生形态，其间会体现出拍摄者或制作者的主体假设。所以，当媒介技术条件发展到一定阶段后，需要再现型媒介尽量做到呈现型的效果。电视真人秀节目作为再现艺术的一种，为受众构建的仍然是一个关于外部世界的拟态环境，但是由于电视媒介的视听音画即时传真的特质，所展现的幻象让受众感到即是原生形态的生活。这种近似真实生活的呈现型效果，符合人们对外部现实世界的理解认识，和自我生存状态的评价，这种一致性，让受众产生出精神上的满足感和愉悦感。比如《爸爸去哪儿》的节目中，大量采用跟拍手法，镜头就像是观众的眼睛，时刻追随着节目参与者，拍摄中明星们也始终与镜头有交流有互动。
2、从传播者来看，从“真”是特色、“人”为核心、“秀”做手段来把握受众的心理因素。
清华大学新闻与传播学院教授尹鸿曾指出，“真”、“人”、“秀”是真人秀节目相辅相成的三个因素。
随着电视节目内容和形式的日渐丰富，过去那些经过事先排练反复录制得几乎没有瑕疵的节目不再那么吸引人了，大众更于倾向去看原滋原味的生存状态，“审美日常生活化”是现在观众的常见心理。明星本身作为公众人物，维持的某种公众形象，明星真人秀节目“真”的特色就在于往往要撇开明星们长期塑造的固有形象，展现他们不为公众熟知了解的另一面。比如《舞动奇迹》、《星跳水立方》等节目中，让明星们尝试不擅长的领域，让歌手去跳舞，让演员去跳水，明星们在不熟悉的专业领域面前也会困惑、无所适从甚至害怕、胆怯，摄像机再通过纪实手法记录他们面对新事物新困难时的真实状态。这一点充分地满足了观众的好奇心，成为最大的看点。
明星真人秀节目极大地发挥了“人”为核心的精神。
首先，在节目过程中参与者有相当自由的发挥空间，很好地体现了主观能动性。节目中除了基本环节是事先设置好的以外，随着情境变化，人物的行为表现和台词都是即兴的，参与者的情绪情感性格自然流露。整个过程有不可预测性，随时可能发生“意外”，比如江苏卫视的《全能星战》第四期中，张韶涵遭评委狠批，同场选手吴克�不满评委金武林刻薄点评开口反驳起冲突。这些预计之外的突发状况往往正是节目的亮点，紧紧抓住了受众猎奇心理，同时也让观众感觉节目是不可导演和不可复制的。
其次，传播者与受传者的互动发挥到极限，在节目中，会设置大众评审或观众投票环节，受众往往会掌握一部分甚至大部分的选择权，比如江苏卫视正播的《全能星战》，全靠在场的500位观众现场投票决定明星选手的分数和去留。更有不少竞技类明星真人秀节目还设有复活赛环节，通过场外观众投票使得已淘汰的选手获得复活机会。这些节目环节的设置，让受众觉得自己掌握了选择权和决定权，感受到了被尊重和重视，让大众实现了自我价值的认同。同时，又让观众心怀期待，就是让自己喜欢的选手留在节目中甚至得到更多人的喜爱认可。这种心理期待让受众在节目参与过程中加大了情感投入，无形中把自己与某个节目参与者联系起来了，节目的传播效果自然不言而喻。
最后，节目内容设置上拉近明星与普通观众的距离感。比如《爸爸去哪儿》让那些平时镜头前光鲜亮丽的明星爸爸们在三天两夜里单独照顾孩子，面对孩子的生活起居他们会焦头烂额，面对孩子的哭闹也会手足无措。观众能感受到在面临子女教育的种种问题时，天下父母是一样的，没有了明星与平民的区别，让受众产生身份认同感。
真人秀节目如此热火朝天的另一个重要原因在于“秀”顺应了大众想要休闲娱乐的“游戏心理”。大众媒介有娱乐大众的功能，有“减压阀”的作用，那紧张的竞赛程序，扣人心弦的矛盾冲突和充满悬念的结局都让观众像看电视连续剧一样欲罢不能，在紧张与煽情间，在欢笑与落泪时，让观者体验一次次的心灵狂欢。
3、从受众角度来看，明星真人秀节目满足了受众自我价值肯定、消遣娱乐、猎奇等心理需求。尤其迎合了青少年“崇拜明星、善于模仿、追逐新生事物，期待自我价值的肯定、盲目从众”等心理特点，在青年群体中赢得了大批忠实粉丝。
中国真人秀为什么做不到美国真人秀像谁是真凶那样的水准
中国的真人秀节目基本上都是偷师美国的，当然这也没什么错，美国的很多长青真人秀节目也都是移植其他国家的节目模式的，如《美国偶像》、《美国达人》、《老大哥》来自英国，《幸存者》来自瑞典。其实在这个领域，最高端的是开发和出卖模式的人，但同样的模式到了不同人手里，效果大相径庭。当然不是所有的中国真人秀节目都是通过正当渠道购买模式来制作的，这个话题我回避，只从最终播出效果来谈。
在中国移植美国真人秀的节目制作中，有很多失败的先例。如湖南卫视曾模仿CBS的《急速前进》制作了《我是冠军》，但由于将环球旅行变成了环中国旅行，空间跨度的缩水让节目的偶然性和艰难程度大大降低，原来节目中很多的戏剧性来自于跨国转机、语言隔阂、环境陌生等因素，另外将参赛选手由普通人换成了明星或名人，作秀成分加大，失去了原来以亲情、爱情或友情维系的团队模式的魅力，比赛之外可回味的东西很少，看不到选手随着比赛深入而逐步展开的心路历程和心灵成长，自然不会打动人。另外湖南经视模仿《幸存者》的《征服》、东方卫视模仿《飞黄腾达》的《创智赢家》，最后都沦为笑柄。这里更多表现出来的是制作水准的差距，如《征服》对《幸存者》的模仿几乎是按镜头翻拍下来的，但是实在是太山寨了，机位和游机严重不足，抓不到有效的交流内容，道具制作粗糙廉价，主持人没有全局把控能力，跟Jeff Probst气定神闲的大将风度根本没法比。
这种户外真人秀对制作力量和工艺水平的要求极高，对此中国在技术配备和人员素质上都没有做好准备。另外，美国真人秀的冠军奖金有很多是百万美元级的，这足以改变一个普通人的一生了，于是观众对他们在节目中的全情参与也会有更多的代入感，这方面中国同类节目也没法比。美国有个名叫《成交不成交》的真人秀节目，参与选手要从26位美女模特手中的手提箱中挑出一个，这些手提箱中所写的金额从0.01美元到100万美元不等，节目中有一个银行家的角色，将根据剩下没有打开的手提箱的金额概率，提供给选手一个成交金额的交易邀约。这个相当刺激的考验选手运气和心理素质的游戏，后来被北京电视台山寨为程前主持的《动感秀场》，竟然将其中的100万美元置换为100万的积分，你还有兴趣看吗？
其实中国更多移植是室内真人秀节目，改头换面的方式五花八门，因为演播室内拍摄，对制作要求相对较低，因此也比较易于藏拙，其中湖南卫视《超级女声》系列、东方卫视的《中国达人秀》等选秀类节目的本土化水平还算相对不错的，但不足之处在于参赛选手的实力差距，而且有太多的选手不是通过自身实力，而是通过制造话题或赚人眼泪来吸引眼球。其实真正带有原创性质并取得成功的，是江苏卫视的征婚类真人秀节目《非诚勿扰》，但那还只是一个以征婚为幌子的个人秀场而已，仍然不是我的菜。【羊城晚报·优悦生活杂志】
